«Убийцы цветочной луны», «Май декабрь» — главные события Канн

Mar 27, 2023

Это третий выпуск журнала French Dispatches 2023 года, нашего прямого репортажа о Каннском кинофестивале.

Примерно через 20 минут экранизации Мартина Скорсезе «Эпоха невинности» 1992 года есть кадр, который с помощью сочетания декораций и матовой живописи показывает верхний Манхэттен таким, каким он выглядел бы в «Позолоченный век»: как обширную открытую равнину, усеянную первые несколько особняков, которые вскоре заполнили сетку улиц. Это почти как кадр из вестерна — Нью-Йорк в этот момент кажется диким местом, которое еще предстоит завоевать, заселить и определить. Но, конечно, улицы уже проложены, территория нанесена на карту и город спланирован, а «Эпоха невинности» о том, как жестокие ограничения высшего общества мешают желаниям персонажей, навязывая предопределенный сценарий их жизни. показывает, как власть уже сформировала этот дивный новый мир.

Я подумал об этом кадре в самом начале новых замечательных фильмов Скорсезе «Убийцы цветочной луны», действие которых происходит в 1920-е годы, в десятилетие, когда Эдит Уортон написала «Эпоху невинности», мировая премьера которого состоялась в субботу вне конкурса в Каннах в «Люмьере», о через полтора часа после того, как около 1000 самых удачливых кинокритиков мира заняли свои места на пресс-показ в «Дебюсси». В самом начале «Киллерса» поезд подъезжает к станции в Оклахоме, вокруг которой вырос город. Из камеры, парящей, как птица, мы видим обширную панораму, усеянную новыми зданиями. Эпическая красота американского пейзажа, насколько хватает глаз, и следы мужественных человеческих усилий, положивших начало цивилизации, — это визуальная грамматика западного жанра, великий американский миф о завоевании девственная граница, что, конечно, было совсем не так. Скорсезе, снявший множество фильмов о привлекательности и разрушении мифов — о мужественности, о мафии, о деньгах — здесь рассказывает историю серии убийств представителей богатой нефтью осейджской нации, которые были убиты за то, что они у белого человека были ресурсы, которые были нужны белому человеку, и эта история стара, как сама Америка.

В этом поезде, идущем в Оклахому, находится Леонардо Ди Каприо в роли Эрнеста Беркхарта, одной из центральных фигур научно-популярной книги Дэвида Гранна, на которой основан фильм. С помощью уродливых протезов зубов, из-за которых его улыбка выглядит глупой и глупой, Ди Каприо погружается в роль человека, который думает, что он красивее, обаятельнее и умнее, чем он есть на самом деле (беспечная самоуверенность, которая является своего рода характером). Ветеран Великой войны, приехавший на Запад в поисках счастья, Эрнест не человек, добившийся всего сам, а скорее взрослый неполит, который находит работу для своего дяди Уильяма Хейла, владельца ранчо и вельможи из графства Осейдж, которого играет Роберт Де Ниро (он говорит Эрнесту не называть его дядей, а называть его «королем»). Показной друг коренных жителей, который поднимает руки к небу и скандирует на осейджском языке без субтитров, когда хочет проявить особую демонстративность, Кинг также очень проницателен в отношении экономики региона, где нефтяная забастовка на племенных землях привела к Богатые осейджи — дали этому коренному населению то, что мы сейчас называем источником пассивного дохода, на котором Кинг призывает Эрнеста жениться. Он выбирает Молли Кайл (Лили Гладстон) и вступает в смешанный брак, чем-то напоминающий брак между Генри и Карен Хилл в «Славных парнях», который, как и брак Хиллов, скомпрометирован лояльностью Эрнеста за пределами брака с его преступными сообщниками. и по-разному ненадежные и некомпетентные люди, которым поручена преступная деятельность. Сползание Эрнеста к преступлениям против осейджей — поначалу не к убийствам, а просто к мелким вещам — происходит настолько случайно, что вы можете подумать, что пропустили какую-то сцену где-то по пути; монтаж, выполненный постоянной правой рукой Скорсезе Тельмой Скунмейкер, откладывает небольшие травмы на будущее, как бы отражая ложь, которую Эрнест говорит себе о своем соучастии в преступлениях против своей жены и ее семьи. Как и «Ирландец», этот фильм, среди прочего, рассказывает о трагедии человека, который был слишком глуп и жаден, чтобы осознать, что мог бы выбрать любовь, если бы захотел.